《元倪瓒渔庄秋霁图》为元代倪瓒作品。画面疏树五六株，水面空阔，山峦平远。描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。
《渔庄秋霁图》是倪瓒五十五岁时的作品，充分展现了他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南渔村秋景及平远山水，以其独特的构图显露个人特色，即所谓的“三段式”。
《渔庄秋霁图》描写的是深秋时节雨后太湖一带的萧散简淡的自然景色，采用倪瓒经典的“一河两岸、三段式”平远构图，近景破石上画有六棵随风飘曳且依然挺拔的枯树，排列错落有致，稀疏简洁。
《渔庄秋霁图》这一幅图所描绘的是太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡其上六株高低不一的树隔水两道山丘和近处的土坡差不多。
1、作者：元“四家”之一的倪瓒（1306～1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。2 . 《溪山行旅图》以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。
2、董其昌：董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就 一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。
3、《画禅室随笔》---明·董其昌 元季四大家，以黄公望为冠，而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒。此数公评画，必以高彦敬配赵文敏。恐非偶也。董其昌评曰： “古淡天真，米痴（即米芾）后一人而已。
面对作品，费神地寻找故事情节、人物身分和相互关系，赞许的只是“画得真像”。这种欣赏方法是不完整的、有缺陷的。它不是从直觉领悟作品开始，而是凭借某种理性的框架审视对象。把绘画作品当成了某种理论的说明或直接陈述。
比较鉴赏：常言道：“不怕不识货，就怕货比货”。此话用在美术鉴赏上同样适用。情感鉴赏：情感鉴赏就是通过对民族意识、时代精神，艺术观念的理解，领悟作品意境和内涵把握美术作品的整体形象的鉴赏方法。
从绘画特有的造型语汇出发，了解绘画与其他造型艺术的不同，从绘画基本的线条、色彩、构图入手，体会、领悟绘画独特的形式美。
适合于写意性和表现性的艺术作品。社会学式鉴赏：许多美术作品都有着特定的内容和意义。这一类型的鉴赏方式主要偏重于对作品内容、意义、时代背景、作者生平、创作意图等方面的认识理解。
